凹版图像色彩处理的技术方法和要领（四）

    【集萃网观察】②当前许多客户都要求追彩稿图色，由于屏幕色与数码打样的色域有差距，要准确追上彩稿图色确实挺费劲。笔者采取的方法是，先把电分图或外来图像文件，进行数码打样，然后对照分析数码打样色，屏幕色与客户彩稿色三者之是，在哪些色域存在什么差距，做到心中有数，最终以客户彩稿图色为准，参照屏幕色，以网点值数据进行有目的，有方向的，准确的调色，这样可以少走很多弯路，避免一次次重调重打数码样，有的要反复重调重打6~7次甚至10几次。

　　用网点值数据配色方法：一是测量屏幕色的网点值数据与彩稿色的深浅相比进行调节；二是参照本公司印制的各种油墨特性的凹印样色谱上的网点值数据进行调节。做到精心，精艺，一丝不苟地追上彩稿，保证数码打样图色与客户彩稿图色的准确性达到95%~98%，使之得到极效的发挥。

　　③重点处理好固有色相的准确，固有色是物体本来的颜色，要准确再现。方法是A.确定该物体的固有色是什么；B.确定固有色的基本色是什么色相；C.测量其需要层次的最深原色或间色部位是否达到90%~95%，不需要层次的实地为100%；D.确定固有色的相反色是什么色相；E.测量其最鲜亮部位的相反色是否达到0%。

　　（4）处理好物体亮面和暗面色相的准确，物体亮调面的色相，受光源色的影响，是光源色和固有色的综合，一般呈光源色的色相和色性。物体暗调面的色相，是固有色和环境色相混合，其色彩总带有光源色的补色倾向，处理好亮调面和暗调面色彩的准确性，可以表现出物体色彩变化丰富，体现出产品质量的高档次，这需要调色人员更高的审美水平和操作技能。

　　4．色彩主从原则的处理。调节色彩时，必须从画面的整体出发，强调主体部分的色彩一定要饱和，突出，衬托色彩要轻淡，暗些，不能不分主从，随意调整，更不能主从颠倒。

　　处理色彩时，要注意整体色调与局部色彩有关系，在调节局部色彩时，要紧密整体，在高速衬托色彩时，要考虑它与主体色彩的关系，一定要保持色彩的正常比例关系。

　　目前凹版制版要求图色的特点是，既要强调主体色彩的准确性。因此许多电分图色的准确性。因此许多电分图色和外来盘的图色几乎都要进行局部细节的调整，有的图色都要一块一块勾出来单独调整，这样往往注意了从属色彩而忽略了主体色彩，从而造成色彩的主从不分，甚至喧宾夺主。这是造成目前凹印包装产品色彩处理简单化，低档次的一方面。

　　③要分析清楚一幅画面色彩的主（起主配作用的色彩），从（起衬托作用的色彩）关系，一般规律是：主体色彩饱和，突出，明亮，衬托色彩轻淡，虚些，暗些，它的作用是衬托主体，千万不能把衬托色调整的太深，太鲜，太亮，不能喧宾夺主。当处理色彩的主从关系与透视规律发生矛盾时，应以主从原则为主，处理好色彩的主从关系，是高质量产品的必须。

　　5．色彩立体感的处理。商品包装产品大都采用摄影原稿（反转片，照片或数码相片等），要正确处理摄影照片中对光、物、影的关系，首先要处理好物象的光线明暗关系，把三大面的明暗层次表现出来，突出物体的立体感在二度空间的照片画面上，表现出物体形象的立体感，纵深感和环境的空间感，这是使凹印包装层次版精品化的重要技术指标之一。处理要领如下：

　　①正确处理物体的明暗关系。当用色彩表现物体明部和暗部时，一定要保持物体光照时所呈现的明暗关系，有了明暗对比，才能托出物体的主体感。方法一是基本色要有深浅层次变化，不能把中调基本色调得比暗调深，这时要特别注意一个问题，外来电子图像文件由于采用GCR工艺，其黑版替代了互补色，从而造成物体暗部基本色出现逆转的缺陷，即暗部的基本原色浅于中调基本原色，这样暗产的基本原色不足，力度就不够，也就托不出物体的中调部分。因此，必须把它单独勾出予以加深，增强物体的立体感二是用互补色表现物体的轮廓层次和明暗对比关系，注意不能把物体暗部的互补色去得太多，造成色彩过于明亮鲜艳，从而失去了物体的明暗关系和立体感。

　　②正确处理色彩的色量与光量等级关系。调整色彩时，注意不能把亮调部分的色量超过中调部分的色量，不能把中调部分的色超过暗调部分的色量，要保持色彩的色量与光量等级的深浅比例关系，不要只注意了一块块强调色彩而失去色彩的正常比例关系，从而失去物体的立体感，给人一种平淡，不舒服的感觉。

　　③正确处理好黑版的阶调。充分利用黑版表现物体的轮廓层次，托出物体的立体感，关键是处理好黑版的阶调知短。应在短阶调骨架黑版基础上，根据原稿暗调至中调的面积大小，适当延长黑版的调子，增强物体的立体感。

　　6．色彩连续这度调子的处理。食品、种子等包装产品的摄影稿，都有三大面的部关系，即亮调面，中调面和暗调面，而且色调又互相衔接自然，有连续过渡的调子，而凹印工艺术又总是往两头拉大反差，即高光容易浅，暗调容易深，从而产生调子生硬脱节现象，即亮调淡色计损失，中调色调浅，深调色调过量并级，产生硬口没有连续过度的调子。因此，掌握如下处理要领是重要的。

　　①首先理解每种物像三大面的关系，及其色调的连续过渡性，把图像反差调整到凹印印刷适性范围内。

　　②A.把亮调与亮中调的色调衔接自然，把高光区的淡色调稍作加深处理，使淡色调与亮调过渡自然。B.把中调基本色一是与亮调，二是与深调保持有连续过渡的调子。

　　③处理好连续过渡色调的关键技术在于对主色版的调整，即暖色调的M色版，冷色调的C色版，做到既有三大面的关系，又有和谐统一色调，给人以色彩饱满，柔和协调之感。同时还要注意黑版的连续过渡调子，重点是在做渐变风时，在出网与绝网处和75%~90%区域要衔接得过渡自然。

　　7．色彩跳跃区的处理。

　　①处理好80%网点跳跃区的色彩。根据凹版雕刻滚筒网点和OPP膜打样和印刷网点增大的规律，是随着阶调加深，有网点增大和网穴深度的同时变化，其网点增大随百分率比例递增，呈直线增大状态，越往暗调增大越多，越急。而80%区是一个网点转折的跳跃区，80%以上的网点呈直线增大，颜色层次极易并级，80%以下网点增大比较缓和，一般都能印出层次。如（图2）所示。因此，这里要重视一个颜色处理的要领，应把最深的基本色，如大红基本原色与处在暗调的，网点值在80%~85%区域以的肉色、茶色等复色拉开距离，把暗调的复色降浅到80%以下，为75%~78%，以避开80%这个网点跳跃区。如（图3）所法。

　　这样一方面可以保证打样，印刷时印足大红实地色，另一方面又可使暗调的肉色、茶色等复色既不冒红，又保持层次，取得两全其美的效果。

　　②处理好5%网点跳跃区的色彩。根据雕刻滚筒对小网点容易损失和因高光调墨稀而影响OPP膜打样和印刷时的小网点转移性差的规律，5%以下小点一般机器转印不出来，影响高光浅色调的色量不足，并容易与极高光绝网部分并级。因此，要有意识地把高光调的基本色稍作加深处理，以避开5%这个网点跳跃区，既保证高光调色彩饱满，又使高光浅色调不出现硬口、脱节、粗糙弊病，处理好两个网点跳跃区的色彩是提高凹印彩色层次版产品质量的两个绝招。

    来源：印刷世界